El Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) ha presentado la muestra documental Suma y sigue del Arte Contemporáneo que se podrá visitar desde el 17 de octubre hasta el 2 de febrero de 2020 en la sala de la Biblioteca del Museo. Portadas, índices, dibujos publicados e, incluso, cartas de suscripción que se enviaban a la revista Suma y sigue (1962-1967) son las protagonistas de la exposición que muestra las características de una publicación que fue capaz de introducir las tendencias y debates estéticos internacionales en la España de la censura.
La colección que muestra el IVAM forma parte de la donación de José Huguet, editor de Suma y sigue, y su mujer Catherine Baudin. Tal como ha expresado José Miguel García Cortés, director del IVAM, la existencia de una publicación de la tipología de Suma y sigue era muy difícil en la época de la censura. «En los años sesenta pasaron muchas cosas, pero esta la calificaría casi de milagro», ha añadido. Y es que, según ha explicado Irene Bonilla, comisaría de la exposición, la revista quiso acabar con el informalismo y desarrolló propuestas vinculadas a la op arte y el arte cinético, además de nuevas formas de realismo; un hecho que resultaba innovador durante aquellos años.
En la exposición se pueden observar las obras originales de los artistas Equipo Crónica, Vedova, Monjalés, Antonio Saura, Antoni Tàpies y Joan-Josep Tharrats, algunos de los cuales diseñaron la cubierta de los 7 números de la primera época de la revista que se publicaron entre finales de 1962 y marzo de 1966. Pero más allá de los colaboradores, Monjalés ha querido recordar algunos de los miembros de la revista como Vicent Aguilera Cerni, el cual dirigió la revista fuera del cargo. «La norma era que no podía haber un director de una revista que no fuera del Movimiento y él no era», ha explicado el artista.
La muestra documental también permite comprobar el carácter internacional de la revista y su difusión. Lo hace a partir de las fichas de suscripción que se conservan, en las cuales lectores de París, Roma o Milán escribían cartas a la publicación para que les enviaran el siguiente número. Pero el contenido de la revista también traspasó las fronteras. Suma y sigue publicó documentos sobre el realismo internacional o críticas de los certámenes artísticos internacionales del momento como la Bienal de Venecia o de la Bienal de san Marino que fueron escritos principalmente por Aguilera Cerni. «Esta voluntad internacional viene claramente de Aguilera, el cual viajó mucho por Europa y visitó habitualmente Venecia», ha explicado Bonilla.
«Es apasionante observar cómo trata distintas tramas de la actividad cultural», ha manifestado Bonilla. Además, ha destacado los números 5-6 de Suma y sigue que se dedicaron a hacer un repaso del arte catalán y se difundieron 100 ejemplares que llevaban una obra gráfica original de diferentes artistas. Sin embargo, no ha querido olvidar los 3 números de la segunda época de la revista (1967) que fueron víctimas de la censura. La comisaría de la exposición ha incidido en este aspecto, el cual influyó en la elaboración de la revista. Por su parte, Baudin ha añadido que la censura provocó que el trabajo de redacción se convirtiera en clandestino y, por esta razón, la exposición no muestra fotografías de esta tarea en Suma y sigue.
Irene Bonilla, comisaria de la exposición; Catherine Baudin; José Huguet, editor de Suma y sigue; José Miguel García Cortés, director del IVAM; y el artista Monjalés
Entre 1962 y 1967, críticos de arte, artistas y colaboradores como el catedrático de Historia del Arte en la Universidad de Roma, Giulio Carlo Argan, el director del Archivo Histórico Bienal de Venecia, Umbro Apollonio o críticos de arte españoles como Tomás Llorens se reunieron para llevar a cabo un proyecto moderno en una época complicada. «Hoy a día echamos de menos el hecho que críticos y artistas se junten para hacer revistas como estas que en la actualidad no tenemos», ha agregado Cortés. Así pues, la muestra documental Suma y sigue del Arte Contemporáneo permite a los visitantes conocer como esta revista consiguió introducir las tendencias artísticas internacionales en un país dominado por la censura.